Dal 12 novembre 2026 arriva al cinema Il rumore delle cose nuove, il nuovo film di Paolo Genovese, tratto dal suo omonimo romanzo e distribuito da 01 Distribution. Nel cast Emanuela Fanelli, Claudia Pandolfi, Vittoria Puccini, Stefano Accorsi, Lino Musella ed Edoardo Pesce, con la partecipazione di Claudio Santamaria.
Il rumore delle cose nuove: la trama
A Milano si incrociano le vite di tre coppie, ciascuna alle prese con desideri, paure e fragilità.
Ralph e Viola cercano di tenere insieme i propri sogni e le difficoltà familiari, mentre il figlio Mirko subisce episodi di bullismo.
Andrea, fotografo, desidera diventare padre, ma sua moglie Andreina, infermiera, teme la maternità.
Alba vive invece un matrimonio segnato dalla violenza di Umberto, che fuori casa lavora come animatore nei reparti pediatrici.
Un incontro tra Viola e Andrea mette in moto una serie di eventi destinati a incrinare gli equilibri di tutti.
Il trailer del film
Le relazioni secondo Genovese
Uno dei pregi del cinema di Paolo Genovese è la capacità di osservare i rapporti umani e restituire allo spettatore qualcosa in cui riconoscersi.
Incomprensioni, fragilità e contraddizioni di coppia diventano materia cinematografica mantenendo un legame con la vita di tutti i giorni.
È proprio questa qualità a convincere meno in Il rumore delle cose nuove.
Le dinamiche raccontate possono certamente esistere nelle relazioni adulte, ma il modo in cui vengono sviluppate le rende spesso poco spontanee.
Si avverte troppo la costruzione della sceneggiatura, e questo finisce per creare distanza dai personaggi proprio quando dovremmo sentirli più vicini.
Il rumore delle cose nuove – Un cambio di registro poco convincente
La sensazione è che questa volta Genovese abbia provato ad allontanarsi dal terreno che padroneggia meglio, avvicinandosi a un racconto sentimentale più carico, che ricorda il cinema di Gabriele Muccino.
Un cambio di registro che, però, non sembra trovare un equilibrio convincente.
Il film cerca di dare intensità alle vicende, ma non sempre riesce a rendere altrettanto credibili i passaggi che portano i protagonisti a determinate scelte.
Più che lasciarsi coinvolgere dalle loro emozioni, ci si ritrova a osservare gli ingranaggi che muovono la storia.
E quando il meccanismo diventa così visibile, anche situazioni potenzialmente forti perdono parte del loro impatto.
Una buona idea sviluppata senza il giusto respiro
Le premesse sono interessanti e la storia avrebbe gli elementi per costruire un racconto coinvolgente.
A convincere meno è il suo sviluppo, troppo spesso meccanico e forzato.
Alcuni intrecci avrebbero bisogno di essere spiegati meglio, mentre le diverse vicende faticano ad amalgamarsi in un insieme davvero coeso.
Non basta far incrociare le vite dei protagonisti perché le loro storie sembrino appartenere allo stesso mondo.
Servono passaggi capaci di accompagnare lo spettatore, dando il giusto peso alle motivazioni e alle conseguenze delle azioni.
È un limite che pesa ancora di più considerando la durata del film: il tempo per approfondire c’era, ma non sempre viene sfruttato per far maturare i rapporti.
Resta così la sensazione che alcuni snodi rispondano soprattutto alla necessità di far procedere il racconto.
Il rumore delle cose nuove – Un cast che merita
A convincere pienamente sono invece le interpretazioni.
Genovese può contare su un cast eccellente, che rappresenta il punto di forza del film.
Gli attori riescono a dare umanità ai personaggi anche nei momenti in cui la scrittura appare più rigida, restituendo intensità a relazioni che non sempre trovano uno sviluppo altrettanto efficace.
Le loro prove rendono ancora più evidente il potenziale della storia e, di conseguenza, il rimpianto per ciò che avrebbe potuto essere.
Il problema non è nella capacità degli interpreti di sostenere il racconto, ma in una sceneggiatura che non offre sempre ai loro personaggi lo spazio necessario.
Chi troppo vuole nulla stringe
Il rumore delle cose nuove lascia la sensazione di un film che vuole raccontare molto, senza riuscire a dare a ogni relazione la profondità che meriterebbe.
Le intenzioni sono riconoscibili e le premesse valide, ma il desiderio di intrecciare situazioni e destini finisce per togliere naturalezza alle singole esperienze.
Quella quotidianità che Genovese sa solitamente rendere così vicina appare qui filtrata da una costruzione troppo evidente.
“Chi troppo vuole nulla stringe” riassume il limite di un’opera sostenuta da interpretazioni eccellenti, ma meno convincente nella scrittura e nello sviluppo dei rapporti.
